款识：宝地围青嶂，龙湫落翠微。晴虹低饮涧，寒雨乱侵衣。溅石惊珠散，因风误雪飞。临流欣濯足，心赏莫言归。白毫庵居士瑞图。钤印：「张瑞图印」 张瑞图（1570-1644），字长公、无画，号二水、果亭山人、白毫庵主等。晋江人。万历三十五年探花，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。张瑞图与倪元璐、黄道周、王铎并称“晚明四大家”，他与后三家学书道路颇不同，他的书法渊源历来鲜有论及者，从其作品亦较难考析他究竟宗法何人，故论者以为：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”张瑞图存世作品以巨制居多，而其书法所呈现的节奏和结字，往往别开生面，给人百草丰茂之感，并以其独特的精神气质赋予作品极强的感染力。此为绢本立轴巨制，乃张瑞图书法大成时期的典型风格。此诗为五言律诗，款识仅七字，此张瑞图行草立轴的典型落款方式，突显了自我的表现，这种革新具有了晚明浪漫主义狂飙掀起的时代精神。此作用笔最明显的 特征是以偏侧之锋大翻大折，因而突出了横向的动态，一变历来行草书家以圆转取纵势的笔法，而以方笔险峻峭利取胜。在翻折中，尖刻的锋颖与锐利的方折尤为突出，加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。诚如明末倪后瞻所评：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体都皆删削，望之即知为二水。”此作在章法上疏空行距，压紧字距，将横直的笔划密集在一起，纵横牵挚，形成行疏字紧，黑白对比十分强烈的风格特点。”如清风入怀，衣襟摇曳。其结字充分展现了他对汉字的理解与智慧，多是似熟还生的结字法，妙趣横生。统观整幅作品，他那滔滔不绝之气势，率直自然之挥运，不拘常规之用笔，力矫积习，独标气骨，表现了其激越之情怀。中国自古以来均有“书如其人”之说，亦有“因人废书”之论，张瑞图畏于权势，投靠魏忠贤阉党，在政治上是个失败者。然而，他的书法艺术成就却得到了后世公允的评价，清代吴德旋云：“张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂以其人而废之。”张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌，在书法用笔和行款上作这种有益之探索，此其精神气骨可贵处，故而张瑞图的书法迄今能在历代书家中独树一帜。此立轴为其行书巨制，点画丰茂沉雄，于在张瑞图书法中亦属上乘之作。