著录：《希斋集珍-近现代书画精品集》第二册P49，西泠印社出版社，2012年5月。 款识：神仙贵寿。稼田先生属画幸教我。戊午孟夏，吴昌硕年七十有五。|印鉴：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、雄甲辰（朱）|鉴藏印：兄甫审定（白）、舟斋审定之印（朱）、露芬阁珍藏之印（朱） |备注：|1.樊家谷上款；|樊家谷【近现代】，一名樊谷，字稼田，室名学稼轩。工书画，擅刻印，风格类吴让之。为吴昌硕知交，吴昌硕为其作画、作书、刻印极多。|2.谢明山旧藏。|谢明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名“舟斋”。杭州人。从余任天先生学习书画及书画鉴别。尔后又从谢稚柳、唐云、杨仁恺、钱君匋等学艺。善书，兼四体，尤精草书，间作画。|吴昌硕的绘画以花卉为主，以诗句入画并赋予绘画吉祥的寓意，是吴氏创作的重要特色。纵观这幅画，可见吴昌硕一贯的绘画理念：“奔放处不离法度，精微处要照顾到气魄”。此画以篆籀笔意绘各类物象之形，所画水仙、牡丹、柿子、荔枝等植物，以及陶瓶、花盆等可赏玩的文雅物品，内容丰富，寓意深邃，气势浑穆，雅俗共赏。|此画作于1918年，吴昌硕时年75岁，正值艺术创作上的集大成时期。整幅画金石之气盈然，又正吴氏特色。此作重心偏于右侧，画面右方一个高高瘦瘦的陶罐里仅盛放了三支花草，颇有清新韵致。画面最上方的竹凳上摆放着一盆水仙，水仙以清、贞为代表的人格象征及其比德意义被历代所珍视，寓示神仙富贵。吴昌硕笔下的水仙用笔磊落大方，具有金石味。洁白的花在嫩绿的叶片的掩映中，显得格外娇艳欲滴，将花中凌波仙子的声段韵致展露无疑，仙姿出尘、冰姿清幽。|水仙下方的花盆里，几株红牡丹绽放盛开。花朵艳丽，光彩夺目，硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。吴昌硕的写意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。画面正中下方的几蔟荔枝入画，取其谐音“大利”；而左边的两个大柿子同样取其“事事如意”的吉祥寓意。|《神仙贵寿》全作笔法豪迈，墨韵淋漓，展现出吴昌硕苍茫浑厚的艺术趣味，彰显其艺术宗旨的同时，更与画面左侧落款和印章相呼应，共同完成了全作“诗、书、画、印”的完美统一。画面上落有樊家谷上款，樊家谷工书画、擅刻印、为吴昌硕知交，吴昌硕为其作画、作书、刻印极多。此画曾出版于2012年西泠印社所编《希斋集珍·近现代书画精品》，格外珍贵。