著录：《静逸斋雅集》P42，安徽美术出版社，2018年。 款识：黄沙溪上诸山多负石，嶙峋崱屴，恐石林之胜亦犹是耳。辛丑湘桂道上写生，陆俨少。|印鉴：陆俨少印（白）、岭海归来（朱） |陆俨少，原名冈祖，又名砥，字宛若。上海嘉定人。1927年考入无锡美专，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，兼作人物、花卉，书法亦独创一格。|“外师造化，中得心源”，唐代张璪所提出的艺术创作理论被千年来的画家们奉为圭臬。近代画家中，陆俨少出行之勤劳、游历之广，在同辈画家中也是位居前列的。1934年北游徐州、曲阜、泰山、北京妙峰山、山西大同，览太行山，历时五十多天。这次出行得以一览北方山水的雄壮险峻，对于长在江南、看惯水乡风光、平原丘陵的陆俨少来说眼界大开。1945年抗战胜利返乡，乘木筏南下，途中见“山石之奇，长林古木，各家各派，无不齐备，至于经过各滩，因滩石结构不同，水势无有相同者，真是千变万化，各尽其致”。这一次旅程，引发了他的创新意识，启发了他用勾线法表现峡江险水的独特风格。|从50年代中期到60年代初期，陆俨少开始有意识地参加一些写生活动，这也促成了他的艺术创作从探索到逐渐成熟的过渡。这段时期陆俨少有五次重要的外出写生经历：1957年，先去浙江四明山区、奉化，后接着到福建永定等地；1961年，到广东新会、广西南宁、桂林与湖南的衡阳、株州等地；1962年，到浙江天目山；1963年，到浙江雁荡山；1964年，到安徽芜湖、黄山地区及浙江桐庐、新安江一带。这五次外出写生，其中前四次他都带着作画工具去画应景写生山水画，留下作品约百来件。这些画多数是先在现场画在宣纸上，回到住处再作适当调整并题款，少数是先用铅笔、圆珠笔或钢笔在速写本上勾成细致草图，随后画成正稿。|本幅《湘桂道上》正是1961年写生的成果之一。从画面上可以看出他的笔墨已经开始脱开古人笔墨的藩篱，由早期的缜密娟秀、神韵流动向苍润浑厚、简约犷放转变。画家以俯瞰的视角，简约的笔触写出近处石林耸峙，江上行舟风帆饱满，驶向天水相接的远方，给人以直挂云帆济沧海的凌云壮志之感。远方以简略的淡墨勾出山川轮廓，简单点染树木山石；近处石林之间隐藏木屋，花开绚烂，一派生机。笔墨顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。|写生之作中，笔墨更加生动鲜活，具有很强的现场感。从师古人到法自然，陆俨少逐渐走出了自己的风格。