|说明：镜汀画、禹民刻扇骨|吴镜汀（1904-1972）|原名熙曾，祖籍浙江绍兴，生于北京，曾任中国画学研究会评议、北平艺专山水画专任讲师，解放后历任北京画院副院长、中国美术家协会书记处书记。吴镜汀早年学画从清初王石谷入手，并得到近代画家金拱北的指导，吸取了丰富的传统技法，打下了稳固的基础。1918年，吴镜汀参加了新成立的北京大学画法研究会，在研究会创办人蔡元培主张的“循思想自由原则，相容并包”理念指导下，吴镜汀接触了不同的画种和艺术思潮。1920年吴镜汀加入新成立的中国画学研究会。20世纪50年代北京画院成立后，吴镜汀成为其创作骨干。吴镜汀当时的作品已能兼融南北、多法具备，画面有的精谨，有的洒脱，气度雍容，呈现出深厚的绘画修养。20世纪60年代，吴镜汀远赴长江流域和大西北写生作画，创作了一大批山水画佳作。|王褆（1879-1960）|原名寿祺，更名褆，字维季，号福厂、屈匏，七十后号持默老人，别署印佣、锄石农、罗刹江民，室名糜砚斋、春住楼。浙江杭州人。同伯子。其幼承家学，喜爱训诂、词章、金石、书画之学，十余龄便以书法篆刻有声于时。1904年，王褆与丁仁、叶铭、无隐联合发起西泠印社于西湖孤山，“保存金石，研究印学”。他经十年规划、筹建始正式成立，功在印界。年轻时供职铁路，民国初年移职北京印铸局技正，与唐醉石、冯康侯等共事，负责篆铸各地官印，更兼职故宫博物院古物陈列所鉴定委员，编订画册。1930年，王褆南归，定居上海四明村邨，埋首艺事，鬻书治印以自给。篆刻以细朱文多字印名冠当代，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，海内外求刻者纷至沓来，户限为穿。中岁患病，伏案不便，间或在藤榻上取仰姿刻石；晚岁手颤，惟起床后一段时间可以临池，故所作多在此时。建国后，王褆受聘上海中国画院画师、浙江省文史研究馆馆员。|王褆平生治印极多，好蓄青田佳石，暇则刻以自存，尝将毕生所制精品三百余枚捐赠上海博物馆，身后又由家属将所藏字、画、碑、版、印数百种捐给西泠印社，以利后学。他着有《说文部属拾异》、《糜砚斋作篆通假》及印谱序跋多种。刻印以浙派为质，兼取皖派之长，精研六体，追踪秦汉，于整饬中见浑厚之致。书工诸体，隶书取法汉《曹全》、《礼器》、《张迁》诸碑，结字匀整，方中带圆，秀润典丽，风致翩翩。金文、小篆规整匀净，温润劲健；楷书学柳，参入篆隶之意，从容潇洒，瘦中寓腴，亦自成一格。