著录：《小残卷斋藏古籍碑帖精品展》，2020年学苑出版社出版。 金冬心，原名金农，字寿门、司农，其一生所用别号甚多，主要有冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、龙梭仙客、金吉金、金二十六郎、百二砚田富翁等等。浙江仁和（今杭州）人。金农生于康熙二十六年（一六八七），卒于乾隆二十八年（一七六三），享年七十七岁。一生经历康熙、雍正、乾隆三朝，不屑仕进，终生布衣，因其流寓扬州多年，与同时的书画家罗两峰、郑板桥、高南阜等并称为“扬州八怪”。金冬心善书法，尤精隶、楷，因自创一格，号曰“漆书”，与郑板桥的“六分半书”并称于时。邃于金石篆刻之学，又以绘画着称于世，赵之谦、吴昌硕、齐白石等无不受到他的影响和启发。金冬心不仅享誉画坛，他的诗文作品在思想性和艺术性上也取得了很高的成就。他所作诗歌、自度曲、绘画题记、杂文随笔、研铭印跋等，无不出语新奇、个性鲜明。或直抒胸臆，或宣泄情怀，真挚地反映了作者的思想感情，一些作品还积极地直接地反映了当时的社会现实。金冬心的诗文作品，也如同他的书画作品一样，受到后世的关注与喜爱。特别是他著作的早期版本，更是受到收藏家和版本学者的青睐。小残卷斋所藏，是目前国内品种最全，质量最高的金冬心系列著作。目录如下：1、冬心先生集四卷清金农撰清雍正十一年（1733）广陵般若庵刻本一函二册 钤印：南阜，凤翰，涤盦藏书之印，张鹿卿鉴藏印，张禄卿，王力存书，王力之印，钓鱼台秀才， 贵阳赵氏寿华轩藏开本：30×19.2 cm此集依创作年代先后编排，收录冬心先生自康熙五十五年（一七一六）至雍正十一年的诗作三百六十多首，是金冬心最具代表性的著作。卷前依次为书名叶“冬心先生集”楷书五字，冬心先生雍正十一年十月自序一篇，冬心先生木刻小像一幅。小像右上篆书一行“冬心先生四十七岁小像”，左下为隶书“广陵高翔写”。小像神态自若，栩栩如生，以后很多书中所收冬心先生像，皆摹刻于此。全书四卷，每半叶十行，行十八字，白口，左右双边。每卷之末有篆书双行牌记“雍正癸丑十月开雕于广陵般若庵”。最后一卷末有“吴郡邓弘文仿宋本字画录写”楷书一行。全书为仿宋字体，气势磅礴，是清代写刻本中的代表性作品，堪称私家刻书之白眉。黄裳先生曾记《冬心先生集》刻工六人，据笔者所查，《冬心先生集》第一卷刻工为“姜林伯”，第二卷刻工为“孟子衡、张登荣”，第三卷刻工为“穆泗传、穆弘图”，第四卷刻工为“姜鹏九、耿相巨”。故全书刻工共计七名，这一记录，足以填补清代版刻刻工录的缺失。全书二册，蓝绫封面，原装旧函，保存完好，品相极佳。历经名人递藏，书中藏印累累，计有“南阜”“凤翰”“涤盦藏书之印”“张鹿卿鉴藏印”“贵阳赵氏寿华轩藏”“王力存书”“王力之印”“钓鱼台秀才”等。卷四末有嘉庆时六琴居士题跋一则，详细记录得书始末，下钤“张禄卿”朱方小印。2、冬心斋研铭一卷清金农撰清雍正十一年（1733）刻本一函一册钤印：皇六子章，珊瑚阁珍藏印，觉罗崇恩审定，络纬小吟，七桥漫士，枕琴轩藏，朱□□印，海右润生开本：24.3×16 cm研台作为文房四宝之一，深得文人喜爱。古人制作研铭是有传统的，但是将研铭汇集起来、辑印成册，似乎当自冬心先生始。《冬心斋研铭》辑录自作研铭九十七则，皆言简意赅，文辞优美，寓意深刻，对后世影响巨大。此书每半叶十行，行十八字，白口，左右双边。字体古朴大气，颇类宋版。冬心先生自序写于“雍正十一年岁在癸丑嘉平望日”，即一七三三年十二月十五日。书后有“吴郡邓弘文仿宋本字画录写”一行，与《冬心先生集》乃同一人手写上版。书中钤印多方，其中比较显赫的三方是“皇六子章”“珊瑚阁珍藏印”“觉罗崇恩审定”。按，“皇六子”即爱新觉罗•永瑢（一七四三—一七九〇），号九思主人，清朝宗室大臣，乾隆皇帝第六子。乾隆二十四年，出继慎靖郡王允禧，封贝勒，管理内务府，充《四库全书》总裁，监管钦天监事务。工诗善画，富于收藏。有《九思堂诗抄》传世。珊瑚阁主人，据载清代著名词人纳兰性德斋号称“珊瑚阁”，然其卒于康熙三十年之前，已不可能见到雍正十一年所刊行之《冬心斋研铭》。故此“珊瑚阁”当另有其人。百龄（一七四八—一八一六），斋号亦名“珊瑚阁”，清汉军正黄旗人，张氏，字菊溪。乾隆进士，授翰林院编修。素有才名。乾隆末，官至御史。也是一位地位显赫的皇亲贵戚。这位珊瑚阁主人当为百龄。第三位，崇恩（一八〇三—一八七八），觉罗氏，字仰之、禹舲、语舲、雨舲，别号香南居士、敔翁、语铃道人，室名壶青阁、香南精舍等。满洲正红旗人，系清皇室。历仕道光、咸丰、同治三朝。富收藏，擅书法。最著名的收藏品是“墨皇本”圣教序，现藏天津艺术博物馆。着有《香南居士集》《香南精舍金石契》等。一书而经三位皇亲贵戚所递藏，足见其身价之高。冬心先生以一介平民之身，取得如此卓越的艺术成就，既赢得了身后三百年来人民大众的喜爱和尊崇，也折服了那些所谓血统高贵的皇亲贵戚。3、冬心先生画竹题记一卷清金农撰清乾隆刻本一函一册钤印：陈，伯权，贡忱， 仙坪珍藏，陈东藏书， 石木斋藏书，沙河胡俭珍鉴藏开本：25.8×15.7 cm每半叶十行，行十八字，白口，左右双边。大字仿宋，书写刊刻风格，绝似《冬心先生集》。但写手刻工却与《诗集》不同，书末有“金陵汤凤仿宋本字画录写”楷书一行，书口上有刻工“杜尔儒刻”的字样。冬心先生不仅是著名的书画家，而且他的诗作、题记、杂文也颇具特色，深受人们喜爱。他的种种著作，多摹印精工，装帧考究，被后人视为文房珍品，惟传本皆稀少。即以《冬心先生画竹题记》而论，国家图书馆、中国文化遗产研究院、北京市文物局等单位有收藏。私人藏有此书的，仅知有黄裳先生。黄裳《银鱼集•姑苏访书记》中记，徐康在《前尘梦影录》里曾经讲起过，这种自刻书用的是宋纸，印刷用墨取的是捣碎了的晚明清初佳墨碎块。在中国雕版印刷史上可以算得是非常突出的精制品，这就从一个侧面反映了清初经过百十年安定休息，经济上升，文化繁荣的面貌。《画竹题记》的用纸，是一种深黄色极厚实的竹纸，帘纹很细，还夹杂着一些未能溶解的植物纤维，是一种较粗的古纸。我不敢断定这是否宋纸，但和宋代印刷佛经的用纸是相近的。此本原函旧装一册，全书连同序言小像总共只有二十叶。正文之前有金农的自序和小像。自序写于乾隆十五年（一七五〇），款署“乾隆上章敦牂九月九日”，序后为“冬心先生小像”，署款为“广陵高翔写”，像后新安方辅题、嘉定杨谦用篆书书写的像赞。该书的用纸用墨亦如徐康、黄裳先生描写的一样，质地较粗，纸色暗黄，即使不是宋纸，也必是旧纸无疑。至于墨色，用“墨光如漆”来形容一点也不过分。惟墨色奕奕发光，正如《前尘梦影录》中江标的按语所说，“标亦见冬心翁用宋纸印所着书，神似真宋。所差者墨色稍光亮耳”。此书也是一部流传有绪的旧本。函套签题“冬心先生画竹题记”一行，书法古朴苍劲，颇类冬心白石一路。款署“己卯孟春祖经署签”，下钤“陈”“伯权”二小印。扉页有“戊子冬月□江官廨借读一过”小字一行，款署“友石书识”。陈祖经、友石事迹皆不详。书末另有题记一则：“乙亥春暮，偶过盘园，假得此册，归而展读，觉清风习习，如坐竹林间也。济南王贡忱识。”下钤朱文“贡忱”印。4、冬心先生续集二卷清金农撰清乾隆十七年（1752） 刻本二册钤印：咏春藏书，信吾是斋藏书开本：24.7×14.9 cm上、下卷各一册，上卷前有冬心先生乾隆十七年（一七五二）自序一篇，文字与《续集自序》全同。书首叶署“杭郡金吉金寿门着”“古歙门人罗聘两峰编辑”。据此可知《冬心续集》是由冬心弟子罗聘整理编辑、董理付印的。书为白纸初印，金镶玉装，每半叶八行，行十八字，细黑口，左右双边。行款格式与《冬心先生自度曲》全同。《冬心先生自度曲》的年代，据冬心先生的自序以及《北京图书馆古籍善本书目》着录为乾隆二十五年（一七六〇）。此书刊刻风格和《自度曲》相同，行款一致。故《续集》应定为乾隆刻本。可以称之为乾隆十七年序刊本。5、冬心先生自度曲一卷清金农撰清乾隆二十五年（1760） 刻本一册开本：24.7×14.9 cm《冬心先生自度曲》一卷，传本极稀，仅知国家图书馆有藏，《北京图书馆古籍善本书目》着录，乾隆二十五年刊本，由冬心弟子项均、罗聘、杨爵三人聚资刊刻，此书当是《冬心先生自度曲》最早的一个单刻本。此本为白纸，金镶玉装。成书尺寸为高二十四点九cm、宽十五cm。每半叶八行，行十八字，细黑口，左右双边。行款格式与《冬心先生续集》全同。字体刚健细瘦，颇为美观。与康熙本席刻百家唐诗和嘉庆刊本《香叶草堂诗存》同属一类风格。6、布衣六家诗词冬心先生续集一卷清罗聘编清乾隆三十八年（1773）刻本一函一册开本：24.7×17.2 cm每半叶十二行，每行二十四字，四周单边，其首叶为黑口，其余均为白口。首有“布衣六家诗词”牌记，印工极佳，不分卷。传本颇稀，据《清人别集总目》着录，仅上海复旦大学图书馆等单位有藏。7、冬心先生续集一卷清罗聘编清乾隆三十八年（1773） 刻本一册开本：29.7×17.6 cm每半叶十二行，每行二十四字，四周单边，其首叶为黑口，其余均为白口。白纸印，不分卷，有乾隆十七年冬心先生自序，十八年丁敬序，三十八年罗聘序。南京博物院许莘农先生旧藏。8、冬心先生杂着六种六卷清金农撰清嘉庆种榆仙馆刻本一册开本：24.8×15.4 cm此本书衣上有题字两行，文为“金寿门杂着一册全”“陈曼生刊，甚难得。缾（瓶）生记”。从字体落款看，知是清末收藏大家翁同龢的墨迹，且书末还钤有翁氏后人翁斌孙的白文小印。书出于翁氏旧藏当毫无疑义。翁氏生活在距今约一百年前的清代末年，当时已称“甚难得”，百年之后的今天，古书日稀，则此书之难得更加显而易见。线装一册，为竹纸摹印，封面题隶书“冬心先生杂着”六字，左侧行楷小字一行为“种榆仙馆校刻”。首有陈鸿寿引言一篇，然后为“冬心先生画竹题记序”“冬心斋研铭序”。二序之后为“冬心先生杂着”目录。依次为：研铭（有序）、画竹题记（有序）、画梅题记、画佛题记、自写真题记、画马题记。全书每半叶十行，每行二十字，黑口，左右双边。成书尺寸为高十八cm、宽十一点五cm。传本亦极罕，《中国古籍善本书目》在子部艺术类加以着录，仅中国社会科学院文学研究所、南京图书馆、浙江图书馆等几家有藏。9、巾箱小品十二种清金农、清郑板桥等撰清乾隆刻本四册钤印：铭藏，铭印，其石之鉨，梧桐乡汪泰基之章，千墨楼汪岚坡收藏印，朱仲子其石，朱其石之鉨开本：13.5×7.9 cm首题“巾箱小品”隶书四字，并有“初集”“花韵轩藏版”字样。第一册扉页题“冬心先生画记五种”隶书二行。第一册包括四种：一、冬心先生画竹题记（有序）。二、冬心先生画竹题记。三、冬心画马题记。四、冬心画佛题记（有序）。第二册包括：五、冬心自写真题记。六、冬心斋研铭（有序）。冬心先生著作就是以上六种。其余为《板桥题画》《唐诗酒筹》《西厢记酒令》等一类文玩小品。号称《巾箱小品》，确是名副其实。全书高仅十四点二cm、宽八点五cm。每半叶八行，行十六字，细黑口，左右双边，白纸刷印。书品小巧玲珑，内容丰富隽永。前人提及《巾箱小品》者还不多，仅见周作人《书房一角》卷二《桑下丛谈》中有“金冬心题记”一则，文曰“金冬心题记小文，别具风致，久为世间所重。原刻近已不可见，寒斋所有者只乾隆间花韵轩刊《巾箱小品》本，嘉庆间种榆仙馆本，同治壬申桐西书屋本，光绪戊寅当归草堂本，皆翻刻也”。冬心先生题画记，此前所见乾隆单刻本仅《冬心先生画竹题记》一种，其余并未见过。将五种画记合刻在一起，恐怕当属《巾箱小品》为最早的版本了。《巾箱小品》传本也不算多，据《中国丛书综录》着录，此书全国公藏仅有二三部。此本钤印累累，计有“铭印”“其石之钵”“铭藏”“朱其石之钵”“朱仲子其石”“千墨楼汪岚坡收藏印”“梧桐乡汪泰基之章”等。10、冬心先生题画记五种五卷王笈甫先生画钟进士像题记一卷清金农撰清同治十一年（1872）桐西书屋潘氏刻本一册钤印：志万之印，硕庭藏书记，志万长寿，吴江陈其蕃翰芗氏图书开本：29.8×17.8 cm每半叶十行，行二十字，黑口，左右双边。书体为方体宋字，略瘦长，尚无晚清普通宋体字的匠气。全书收录冬心先生题画记五种，依次为《冬心先生画竹题记》（有序）、《冬心先生画梅题记》《冬心先生自序写真题记》《冬心先生画佛题记》（有序）、《冬心先生画马题记》，附潘椒坡撰《王笈甫先生画锺进士像题记》一卷。此书是藏书家所刻之书，椒坡曾祖潘奕隽（三松堂）、祖潘世璞（须静斋）、父潘希甫、弟潘介祉皆清代吴县著名藏书家，其子志万，字子俣，号硕庭、笏庵，亦能克继家学，以擅金石、富藏书而有名于时。一家五代，世守藏书，实属不易。此本钤有潘氏藏印多方，知为桐西书屋后人潘志万所藏。父刊子藏，流传有绪，颇为难得。11、冬心先生集四卷续集一卷拾遗一卷清金农撰清同治光绪年间钱塘丁氏当归草堂刻本四册开本：26.5×16.5 cm12、冬心先生杂着六种六卷三体诗一卷自度曲一卷随笔一卷清金农撰清光绪钱塘丁氏当归草堂刻本二册开本：26.5×16.513、冬心先生续集自序清金农撰旧钞本一册开本：27.7×17.9 cm14、冬心先生三体诗一卷清金农撰旧钞本一册开本：27.7×17.9 cm15、昔邪庐三体诗钞一卷冬心集钞一卷清金农撰清中期钞本一册开本：26×13.8cm16、黄国敬题金农砚铭小像拓本旧拓本一轴尺寸93×31cm17、金农手书金刚经旧拓本一卷尺寸：29.5×990 cm