木胎正圆形盘，古雅沉静，简约大气。敞口弧壁，浅腹，底承圈足，盘形规矩，木胎胎壁薄厚均匀，口沿一周包镶铜边，足内落红漆书“晋昌西记”款。晋昌落款一般见于铜器在漆器上书款极为少见。此盘为一色漆器，内外通体髹黑漆，抛磨光洁，光泽度强，因年代久远，漆面出现大小不等的龟裂开片，迎光视之，蛇腹状断纹若隐若现，华美悦目。较阔的盘面增加了髹漆难度，同时盘身流畅的线条曲度与端庄古朴的造型体现出匠人雅致的审美情趣，观之有素色静谧之感。此盘的器型与唐宋时期的金银器及宋代汝窑、定窑的瓷盘器型相似，许为当时各工艺品间“异共互效”的典型产品。这一时期发现最多的为素髹漆器，又名“无文漆器”，顾名思义其器朴质无纹，仅以色漆为饰，并根据表里漆色差异，又有一色、异色之分。一色漆器有黑髹、朱髹、金髹、绿髹等，其中又以黑髹最多。宋人杂记中有载，不论北宋开封或南宋临安，都城御街林立的名家行铺中都少不了温州的漆器铺，且宋代考古出土的品官墓葬、佛塔中亦出土众多的温州漆器，其制作考究，堪称典范。这些都说明当时漆器在整个宋代士人社会中的普及，是桌案上的精美用品，在当时也价值不菲。与此盘相似的同类器物著录于各大博物馆及私人收藏。此器从东瀛而归，恍若太真魂还，令人唏嘘。根津美术馆所藏宋代的素漆盘，其中一件“南宋•黑漆盘”，造型、尺寸、漆色均极为相近，可做参照，著录于《宋元の美—伝来の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号16-21.翻阅还没外公私收藏及拍卖资料，传世的宋代素漆盘多见者为轮花或葵瓣饰造型，类似本品通体光素不事刀斧之功的极为少见，如台北抱一斋所藏一件宋代的褐漆葵瓣式盘，与本品漆色相近，刊载于《迭彩：抱一斋藏中国漆器》，香港中文大学文物馆，香港，2010年，编号14；再比一例，纽约大都会博物馆藏品，以为六瓣葵口形，见《East Asian Lacquer—he Florence and Herbert Irving Collection》，大都会博物馆，1991年，页53，编号2. 参阅：1.《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号16-21；2.《迭彩：抱一斋藏中国漆器》，香港中文大学文物馆，香港，2010年，编号14；3.《East Asian Lacquer—he Florence and Herbert Irving Collection》，大都会博物馆，1991年，页53，编号2；